30 de maig 2012
29 de maig 2012
23 de maig 2012
20 de maig 2012
16 de maig 2012
15 de maig 2012
10 de maig 2012
24 de gen. 2012
13 de gen. 2012
12 de gen. 2012
11 de gen. 2012
10 de gen. 2012
'Ollobrusco', ilustrado por Maurizio Quarello, convertido en vídeo de animación stop-motion (vídeo completo)
- Ollobrusco es la traducción gallega de un álbum de mi autoría, Ojobrusco.
- Maurizio Quarello.
9 de gen. 2012
5 de gen. 2012
Entrevista a Satoshi Kitamura, en la revista Babar
[...] ¿Cómo iniciaste esa nueva vida?
Al principio tenía poco dinero, así que siempre andaba buscando alojamientos en buenas condiciones y que no costaran demasiado. Recorrí más de diez veces todas las áreas de Londres. Tenía tan pocas posesiones que cabían en dos o tres cajas, así que me mudaba en taxi. Seguro que me sucedía lo mismo que a muchos jóvenes: la vida era una mezcla de ansiedad, frustración, alegría y toda clase de altibajos.
El idioma siempre fue un gran reto. Tenía que aprender inglés para usarlo en la vida cotidiana, y también para tratar con la gente con la que trabajaba. Fue un continuo proceso de aprendizaje, pero también lo disfruté. [...]
¿Cómo comenzaste a trabajar?
Sucedió un día en 1980, después de más o menos un año viviendo en Londres. Me sentía aburrido, tirado en la cama de mi pequeño cuarto. De pronto, me vino una historia a la cabeza. Pensé que podría ser un libro si lo ilustraba. Así que pasé los siguientes días haciendo dibujos. Cuando lo terminé hice como una docena de fotocopias. Pensé en enviarlas a editores, ¡pero no conocía ninguno! Así que fui a la librería, busqué los libros que me gustaban, copié las direcciones de las editoriales que venían impresas en las páginas legales y les mandé las fotocopias y una carta a diez editores. Para mi sorpresa, todos respondieron, incluso aquellos que decían no estar interesados (me dio la sensación de que los ingleses eran muy educados). Siete editores me pidieron que fuera a verlos, así que comencé a visitar sus oficinas.
Lo primero que descubrí fue que mi inglés no era lo suficientemente bueno. A menudo me perdía en lo que los editores me decían. En aquel entonces, en el día a día, podía pedir una cerveza en el pub sin problema, pero mi inglés no era tan bueno como para mantener conversaciones intelectuales. De cualquier modo, parecía que a la mayoría de los editores les habían gustado mis dibujos. Me dieron ánimo, pero la industria estaba pasando por tiempos difíciles y era arriesgado contratar a un nuevo ilustrador totalmente desconocido. Con el tiempo, algunos de esos editores se volvieron mis amigos. [...]
Al principio tenía poco dinero, así que siempre andaba buscando alojamientos en buenas condiciones y que no costaran demasiado. Recorrí más de diez veces todas las áreas de Londres. Tenía tan pocas posesiones que cabían en dos o tres cajas, así que me mudaba en taxi. Seguro que me sucedía lo mismo que a muchos jóvenes: la vida era una mezcla de ansiedad, frustración, alegría y toda clase de altibajos.
El idioma siempre fue un gran reto. Tenía que aprender inglés para usarlo en la vida cotidiana, y también para tratar con la gente con la que trabajaba. Fue un continuo proceso de aprendizaje, pero también lo disfruté. [...]
¿Cómo comenzaste a trabajar?Sucedió un día en 1980, después de más o menos un año viviendo en Londres. Me sentía aburrido, tirado en la cama de mi pequeño cuarto. De pronto, me vino una historia a la cabeza. Pensé que podría ser un libro si lo ilustraba. Así que pasé los siguientes días haciendo dibujos. Cuando lo terminé hice como una docena de fotocopias. Pensé en enviarlas a editores, ¡pero no conocía ninguno! Así que fui a la librería, busqué los libros que me gustaban, copié las direcciones de las editoriales que venían impresas en las páginas legales y les mandé las fotocopias y una carta a diez editores. Para mi sorpresa, todos respondieron, incluso aquellos que decían no estar interesados (me dio la sensación de que los ingleses eran muy educados). Siete editores me pidieron que fuera a verlos, así que comencé a visitar sus oficinas.
Lo primero que descubrí fue que mi inglés no era lo suficientemente bueno. A menudo me perdía en lo que los editores me decían. En aquel entonces, en el día a día, podía pedir una cerveza en el pub sin problema, pero mi inglés no era tan bueno como para mantener conversaciones intelectuales. De cualquier modo, parecía que a la mayoría de los editores les habían gustado mis dibujos. Me dieron ánimo, pero la industria estaba pasando por tiempos difíciles y era arriesgado contratar a un nuevo ilustrador totalmente desconocido. Con el tiempo, algunos de esos editores se volvieron mis amigos. [...]
- Leer la entrevista completa, relativamente extensa, en la revista Babar
Revisión fotográfica de las imágenes de los cuentos de hadas clásicos
... "No tan felices" desarrolla una revisión de los cuentos de hadas
clásicos desde una perspectiva más europea y fiel al trabajo literario
de los autores originales. Las historias conocidos por todos a través de
la factoría Disney distan mucho de su realidad original. Las imágenes
tienen un enfoque romántico, oscuro y profundamente poético.
En las fotos de Manuel de los Galanes se respira la versión primera y más real del cuento, la que apenas ha llegado a nuestros días. Eran historias concebidas para contarse al calor de la lumbre en la noche; en algunos casos, de un primitivismo, crudeza y complejidad que a más de uno le sorprendería. Lejos de la interpretación más inocente y sabida por todos nosotros de estos clásicos, coexiste un significado más soterrado, profundo y violento; también más real y primigenio. ...
En las fotos de Manuel de los Galanes se respira la versión primera y más real del cuento, la que apenas ha llegado a nuestros días. Eran historias concebidas para contarse al calor de la lumbre en la noche; en algunos casos, de un primitivismo, crudeza y complejidad que a más de uno le sorprendería. Lejos de la interpretación más inocente y sabida por todos nosotros de estos clásicos, coexiste un significado más soterrado, profundo y violento; también más real y primigenio. ...
- Visto en Los cuentos de La Luna. Leer al completo, aquí.
4 de gen. 2012
Pablo Auladell habla de su trabajo
P: Alguna curiosidad o experiencia vivida respecto a tus libros con los niños… (Comentario sobre las ilustraciones, sobre el uso del color, sobre los personajes, etc)
R: En realidad, mis libros para niños los compran los estudiantes de Bellas Artes y los aprendices de ilustrador. Los niños no leen buenos libros ilustrados, están con las consolas o con los libros clónicos de Disney o de Monster High. No tengo mucha idea de qué es lo que opinan sobre mis dibujos, imagino que no les importan demasiado y que los verán raros porque no obedecen a los cánones del manga de mezclilla o del 3D caramelizado.
Pero, una vez, un librero de Galicia me dijo que una niña entraba todas las tardes a su librería y se quedaba mirando durante un rato la cubierta de La Torre Blanca. Claro que La Torre Blanca no es un libro para niños. Quizá por eso le fascinaba. ...
R: En realidad, mis libros para niños los compran los estudiantes de Bellas Artes y los aprendices de ilustrador. Los niños no leen buenos libros ilustrados, están con las consolas o con los libros clónicos de Disney o de Monster High. No tengo mucha idea de qué es lo que opinan sobre mis dibujos, imagino que no les importan demasiado y que los verán raros porque no obedecen a los cánones del manga de mezclilla o del 3D caramelizado.
Pero, una vez, un librero de Galicia me dijo que una niña entraba todas las tardes a su librería y se quedaba mirando durante un rato la cubierta de La Torre Blanca. Claro que La Torre Blanca no es un libro para niños. Quizá por eso le fascinaba. ...
- Nota en El País y, preferiblemente, artículo completo en el blog del autor
22 de des. 2011
21 de des. 2011
19 de des. 2011
18 de des. 2011
16 de des. 2011
'La isla del tesoro', ilustrada por Ralph Steadman, analizada en la revista Babar
En esta edición destacan «sobre todo las ilustraciones del inglés Ralph Steadman,
cuyo estilo sucio y descarnado encaja a la perfección con un relato
lleno también de suciedad, no solo física sino también moral.
En la solapa del libro, el propio ilustrador afirma: “De joven iba a cambiar el mundo, pero el mundo empeoró, mi estilo se fue cargando de furia y empezaron a surgir manchas”. En esta edición encontramos tres tipos de ilustraciones, sin embargo. El primer tipo, que no es propiamente ilustración sino rótulo, serían los textos manuscritos, en inglés, que arrancan cada capítulo y que vemos también en el mapa de las primeras páginas. Textos llenos de manchas de tinta, como si un pirata los hubiera garabateado con pluma y tintero. El segundo serian los detalles del barco en blanco y negro, casi bocetos en algún caso, que rellenan huecos de cierre de capítulo. Y el tercer tipo serian las ilustraciones a color, de doble página, o sencilla, que interrumpen el texto con la fuerza expresiva de sus personajes y sus trazos agresivos.
Acostumbrados a representaciones más clásicas de estos piratas, ahora tenemos ocasión de ver un punto de vista más caricaturizado, estridente, perturbador, con manchas de tinta, suciedad en el trazo y en el color, y ningún miedo por mostrar lo truculento o lo sangriento.»
En la solapa del libro, el propio ilustrador afirma: “De joven iba a cambiar el mundo, pero el mundo empeoró, mi estilo se fue cargando de furia y empezaron a surgir manchas”. En esta edición encontramos tres tipos de ilustraciones, sin embargo. El primer tipo, que no es propiamente ilustración sino rótulo, serían los textos manuscritos, en inglés, que arrancan cada capítulo y que vemos también en el mapa de las primeras páginas. Textos llenos de manchas de tinta, como si un pirata los hubiera garabateado con pluma y tintero. El segundo serian los detalles del barco en blanco y negro, casi bocetos en algún caso, que rellenan huecos de cierre de capítulo. Y el tercer tipo serian las ilustraciones a color, de doble página, o sencilla, que interrumpen el texto con la fuerza expresiva de sus personajes y sus trazos agresivos.
Acostumbrados a representaciones más clásicas de estos piratas, ahora tenemos ocasión de ver un punto de vista más caricaturizado, estridente, perturbador, con manchas de tinta, suciedad en el trazo y en el color, y ningún miedo por mostrar lo truculento o lo sangriento.»
'Los sueños de Helena', de Galeano, con ilustraciones de Isidro Ferrer, comentada en Saltalarana
- "La obra de Isidro Ferrer supone una compañía que va más allá de la mera ilustración: transcurre en paralelo con una plasticidad contundente que dialoga con lo etéreo de las imágenes evocadas por los textos." Fuente: Saltalarana
15 de des. 2011
14 de des. 2011
13 de des. 2011
Carll Cneut il·lustra 'L'ocell blau', de Maetterlinck (enllaç a vídeo)
No us perdeu aquest vídeo, encara que probablement no entengueu el que xerren (flamenc o neerlandès, no sé dir-ho): http://www.deredactie.be/permalink/1.1173026. Al mateix mitjà, com a notícia en francès, la nominació a l'Andersen.
- Per via de María Wernicke
12 de des. 2011
11 de des. 2011
10 de des. 2011
Reseña de 'El autobús de Rosa', ilustrado por M. Quarello, en Bienvenidos a la fiesta
Es un acierto que sea un abuelo quien cuenta las cosas a su nieto, lo que permite mostrar escenas del presente y otras, sin color, del pasado. También es apropiado el tono con el que recuerda las cosas: dolido hacia su propio comportamiento y admirativo hacia el de Rosa. Las imágenes, inspiradas en Edward Hopper, van perfectas con la historia. La lección de valor que cuenta la historia circula en todas las direcciones: de Rosa al abuelo, del abuelo al nieto, de los autores a los lectores...»
9 de des. 2011
5 de des. 2011
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